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2024年，设置师马岩松出书了一真名为《二十城记》的书。这是一册非典型的设置师读物，内部既莫得佶屈聱牙的设置表面，也不像传统设置使命室史籍那样列满图片和笔墨讲明，仿佛一册竞标书的书册。相背，这本书以一种相对轻快的笔调，撰写了设置师本东说念主在这20座城市里的履历和看法，而书写的言语，则像马岩松讲话的形势——无庸婉言，偶尔放手。
二十城记》，马岩松生活·念书·新知三联书店，2024-8在书里，北京、纽约、巴黎……真实的城市是珠子，马岩松的东说念主生轨迹则是将它们穿起来的线。比如在马岩松从小生活的北京，儿时每一次使气“离家出走”的技能，他齐会走过熟习的巷子，坐上公交车，一直穿行到生疏的畸形。当他还在耶鲁求知时，纽约也可以是小小的别国留学生的舞台。尽管往返的地铁票会让马岩松窘况，但他如故敲响了彼得·埃森曼使命室的门。彼得·埃森曼，这位遐想欧洲犹太东说念主被害缅想碑的设置师申明权贵，只不外在相谈甚欢的氛围之后，对方说：“你知说念的吧？咱们这里实习莫得工资的。”书里也会说起像加州南部拉霍亚这么不太知名的方位。设置师路易斯·康的代表作“萨尔克生物研究所”就在这里的海岸和峭壁上。在初度造访时，参不雅时辰已过，马岩松取舍在夜晚暗暗爬进去。
（图/受访者供图）
在这趟时辰跨度漫长的设置“奥德赛”里，以致能窥见某种期间的能量。这一秒，马岩松还在鄂尔多斯尚未引诱的新城，听着布告恢宏的磋商，下一秒，他就仍是搭上飞往洛杉矶的航班，并在上头补罢了悉数的《星球大战》——乔治·卢卡斯因为看到了马岩松为鄂尔多斯遐想的博物馆，将他列入我方卢卡斯叙事艺术博物馆的备选（最终获选），而鄂尔多斯博物馆的灵感开始，则是马岩松多年前在《星球大战》中看到的一艘沙漠飞船。许多东说念主说马岩松行运且有机遇，在中国，许多可以开释设置师遐想力的市政类、专家类设置大多落在了番邦设置事务所手里，而马岩松领衔的MAD设置事务所算是异类，诚如书中的指摘家所言，马岩松的设置即是要作念城市里的咋舌号。
自拍偷拍
（图/《星球大战》）
岂论是看完坎耶·维斯特演唱会的潮男潮女集合在海口云洞藏书楼抚玩一场日落，如故在搪塞媒体刷到哈尔滨大剧院，齐足以讲明，设置师马岩松正在用他的作品蜕变中国的城市。而他看待设置的视角，也许恰是当下所需要的。《新周刊》：在当下，你个东说念主是怎样认识设置的？马岩松：我以为设置不需要被单独看成一种专科、审好意思不详某种物资来研讨，它即是生活的一部分。你住在屋子里、走在街上，设置是咱们平素履历的一部分。我以为设置师的使命其实即是在这个旅程中束缚探索，这个旅程既是体魄的，亦然心灵的。是以我在写这本书时，不是想从学术角度窄小地磋议设置，而是想通过写稿抒发设置的广大和多维性。
（图/受访者供图）《新周刊》：《二十城记》为什么会跟其他设置类的竹素不同？马岩松：大部分设置类竹素齐很学术化，不详只是描述一些旅游景点，清寒个东说念主视角。我印象中有一册台湾设置师写的纪行，文笔还可以，但总的来说，这类书很少能带出遐想者的个东说念主念念考与豪情。
悉尼歌剧院。（图/图虫创意）《新周刊》：你写到了悉尼歌剧院，也写到了许多其他知名度很高的设置，按道理来说它们仍是被磋议过许多了，这种类型的设置是你所向往的吗？马岩松：我更向往悉尼歌剧院这类面貌。专家齐以为它面子、上镜，但我不太谨防这些。我更谨防的是设置与天然的相关，而不单是是它看成一个符号性雕镂存在。许多蹙迫的设置天然在设置史上有地位，但它们的好意思感很有限，以致让我以为难以忍耐。我更倾向于关心那些真的能打动东说念主心的设置，比如路易斯·康和高迪的作品，这些设置总能带给我新的灵感和能量。若是只是遐想了一个方盒子，然后说了一大堆设置理念，会让我以为格外局限。设置的研讨范围是否如斯小呢？是以我看设置的角度，从来齐不是传统的学术角度。
（图/受访者供图）
《新周刊》：MAD设置事务所当今有若干同期进行的面貌？马岩松：我当今仍是到极限了，国内就二三十个面貌，还有国际公司的，但因为每个面貌处于不同的阶段，是以压力还可以均衡。比如主见遐想阶段的面貌可能有三四个，其他则是在真切遐想或施工阶段。设置面貌的周期相比长，是以这让我可以同期处罚多个面貌。《新周刊》：有东说念主说，当今房地产领域赢利的设置师未几。马岩松：其实咱们作念房地产面貌很少，当今房地产市集不好，许多地面产商齐不是咱们的客户。因为他们追求的东西跟咱们作念的东西如故不相通，是以我莫得挣到过地产商的钱。咱们更多的是作念专家面貌，专家面貌相对雄厚。
（图/受访者供图）
《新周刊》：2006年，你跟哥本哈根的BIG设置事务悉数过对话——其时你们齐是鸿沟较小的设置事务所——研讨对于作念面貌是靠灵感如故圭表？马岩松：我个东说念主如故更依赖灵感，这也让我使命时感到冗忙，因为每个面貌对我来说齐是全新的挑战。我不可爱类似我方，以致有点讨厌那种可以复制的遐想模式。我更可爱每次齐参预到探索和发现的历程中，这么每个面貌齐是唯独无二的。我以为挑战的这个历程是一种探险，是一种发现，是一种乐趣，且不类似。《新周刊》：许多中袖珍设置使命室当今为了生计齐转作念室内阻止或咖啡店检阅，你奈何看这种风物？马岩松：这照实是一个推行问题，但我也想批判一下。许多东说念主为了生计作念一些容易的面貌，比如店铺检阅，但我以为若是只看目下利益，就容易丧失对设置本色的追求。哪怕一初始面貌不被遴荐，你依然可以通过遐想抒发我方的想法，而不是一味迎合市集作念类似性的使命。
黑龙江哈尔滨大剧院。（图/受访者供图）
《新周刊》：是以你依然是一个生机主义者？马岩松：对，我以为生机主义很蹙迫，高出是在当下的环境中，坚捏生机可以让你走得更远。《新周刊》：我看到书中提到，你在纽约的履历对你影响很大。当今许多年青设置师也在使命室实习，但似乎莫得你那时的飞腾期待，你奈何看？马岩松：照实，当今实习生齐有一定的报答，不像我畴昔那样没钱实习。不外，我以为年青东说念主不应该太蓄意这些，蹙迫的是你自得为我方的宗旨付出若干。我记安妥年为了能去实习，连地铁票齐以为是个很大的职守，但我依然绝不彷徨地去，因为那时我唯唯独个宗旨，即是学习和成长。《新周刊》：许多东说念主说你奏效是因为天资与机遇的权衡，你奈何看这种说法？
（图/受访者供图）
马岩松：我以为不可把奏效归结为天资和机遇，高出是机遇这种东西，它是不可意料的。更蹙迫的是，你是否捏续在作念让我方感到有价值的事情。就像我参加竞赛时，根柢没想过会中标，更多的是抒发我方，哪怕赔钱也无所谓。若是你能坚捏你认为对的事情，契机天然会到来。使命室初期的许多作品，许多技能莫得寄予，也莫得中标，只是我方的想法。《新周刊》：书中“城市塑造东说念主”其实是个中枢的不雅点，城市之上存在着一个生机，每个东说念主齐或多或少被影响。回头看，你以为北京是怎样塑造你的？马岩松：北京对我的影响很深，高出是它的古典城市方式和文化积淀。天然我受的是西方设置教师，但我长久带着一种来自北京的价值不雅和审好意思，这也让我在濒临西方设置地有了更多的批判性视角。城市不仅塑造了我的生活，也塑造了我的设置理念。每个东说念主其实齐可以通过我方的城市生活，去认识设置和城市的相关。作家 李靖越裁剪 宋爽运营 鹿子芮排版 冼晓玲
原标题 《马岩松：作念城市里的“咋舌号”》小色哥萝莉网