《百年孤单》这部浩大的奇幻实践主见经典演义改编剧集已于在12月在Netflix播出，影片不错说是Netflix在哥伦比亚制作的最上流剧集，据Netflix报说念，《百年孤单》的拍摄为哥伦比亚经济孝顺超2250亿哥伦比亚比索约等于4.1亿东说念主民币。这一数字反应了对国内坐褥总值的影响拳交 telegram，包括制作的径直支拨及供应链卑劣支拨的详尽效应。
图片开端：Netflix
《百年孤单》在哥伦比亚伊巴盖市外的一个萧索上拍摄，在那里建造了马孔多。接近900东说念主的制作团队险些全部来自哥伦比亚。“每个东说念主每天责任16小时，陆续了九到十个月，是以这确实是一项巨大的、巨大的工程。”导演加西亚·洛佩斯说说念。
影片制作公司是哥伦比亚孤苦Dynamo，曾制作《毒枭》和《法尔科》系列，由亚历克斯·加西亚·洛佩斯与劳拉·莫拉共同执导，后者是哥伦比亚2023年奥斯卡提名影片《世界之王》的导演。
当被问及项指标浩大是否令东说念主怕惧时，导演回复说念：“我在前期制作时会磋议愿景和作风，但一朝运转责任，你只需要奴婢直观和心去作念。你看到地平线上有250个穿戴1850年代服装的临时演员，镇上的一半正在着火，那嗅觉就像一场梦。”
本篇著述主要来从导演之一的亚历克斯·加西亚·洛佩斯、好意思术经营师芭芭拉·恩里克斯 (Bárbara Enríquez) - ，她厚爱剧集的场景和配景经营、服装经营师凯瑟琳·罗德里格斯 (Catherine Rodriguez) - ，她厚爱剧联结东说念主物的服装经营和复原和共享Netflix《百年孤单》背后的创作视线和幕后细节。
导演莫拉使用这本札记原本计较拍摄
对于导演之一亚历克斯·加西亚·洛佩斯来说，辗转在于拥抱原著的精髓——捕捉加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（“加博”）赋予故事的优雅与潜台词，同期打造一种既信得过又具迢遥性的电影体验。
加西亚·洛佩斯（与作家无支属干系）导演了剧集的五集，他千里浸于加西亚·马尔克斯的世界文化和精神中，将捏造小镇马孔多和布恩迪亚家眷呈现于屏幕之上。
他说：“苟简两年半前，我到达哥伦比亚加勒比地区，运转不雅察、贯通加勒比文化。我与他们沿途吃饭、舞蹈、凝听音乐、受邀到他们家里。我运转从不同的角度看待这本书。我运转从不同的角度看待加博的芳华、他的故事和他的家庭。因此，我觉得将这种能量展现出来至关进攻。”
加西亚·洛佩斯示意，这种能量恰是《百年孤单》如斯特有的原因之一。他指出：“加博有着巨大的幽默感。他论说了哥伦比亚历史中的一些格外悲催和暴力的时刻，混杂了奇幻实践主见，但同期也充满了诞妄和幽默。他调侃每个东说念主，品评每个东说念主，不偏畸任何一方。”
捕捉这种幽默、悲催与奇幻的均衡，成为加西亚·洛佩斯导演视线的基础。
一种全新的叙事方式
“我最大的担忧是，咱们如何改编这部险些莫得对话、但却有着深切且特有声息的演义，”导演回忆说念。“但当我读到脚本的初稿时，我慷慨不已。我被眩惑住了。我看到咱们其实有契机把这部作品作念得很好。”
处置决策出当今一位旁白脚色上，灵感开端于演义收尾的一个脚色。“通过让他通达书本并运转朗诵梅尔基亚德斯写的书，你一忽儿就能听到加博的声息。你听到的是这本书的声息。你听到的是他的诗意、散文、能量、情愫和节律。”
这种方式也使得该剧不错减少对话，同期仍能传递天际有天的故事。“今天的不雅众愈加进修，”加西亚·洛佩斯说说念。“咱们不错愈加蒙胧，让不雅众我方去遴荐和决定发生了什么。没就怕时刻刻齐把一切阐述晰，这让场景有了更多的呼吸空间，通过旁白、音乐和演员的扮演，故事能够当然伸开。”
该剧改编的另一个改进元素是专揽镜头来反应旁白的视角。“与其他电视剧或电影不同，咱们的旁白与不雅众沿途发现故事，他并不先见故事的伊始和结局。”加西亚·洛佩斯说，“镜头成为了他的视角。它在屋子里飞来飞去，试图找出谁在言语，故事从那里传来。这给咱们带来了一些超实践、渺茫、略带奇幻的元素。”
屋子的内景
忠于迢遥故事的创作愿景
在扫数这个词创作进程中，加西亚·洛佩斯与加西亚·马尔克斯的犬子罗德里戈和冈萨洛紧密互助，确保改编作品古道于父亲的创作愿景。“罗德里戈，他自己即是一位格外有才华的导演，格外尊重咱们。”他回忆说念，“在形态初期，他给了咱们祝颂，况且告诉咱们‘独一的一句话是，不要让父亲这本书的重任压垮你们。作念你们我方的事，奴婢你们的心，享受它。’我把这些话看成信条，好心好意地去作念。”
这种信任赐与了加西亚·洛佩斯所需的创作摆脱，使得他能够驱逐我方的创作愿景。
诚然这部剧深深植根于哥伦比亚的文化和历史，百度鸡巴但加西亚·洛佩斯慑服，它的主题将与环球不雅众产生共识。“这个故事、东说念主物和主题自己是迢遥性的，”他示意。“这即是为什么这本书在环球销量杰出5000万甚而6000万本。当今，多亏了Netflix，不雅众渴慕看到发生在他们从未见过的地方的故事。就像咱们当今心爱看来自斯堪的纳维亚、韩国、以色列和西班牙的故事一样，这是一个契机，让全世界看到发生在1850年代哥伦比亚加勒比地区的故事——一个前所未见的世界。”
鉴于故事的复杂性以及制作的后勤安排，该剧被分为两部分，每部分八集，这么的安排使得制作团队能够古道呈现演义内容。第一部分拍摄了九个月，后期制作浪掷了一年，才最终完成并发布。
“其中最大的挑战之一，是如何罢休第一部分——给某些脚色提供某种结局，同期为接下来的内容搭建桥梁。咱们决定险些在书的中点处将其分开……象征着一代东说念主的罢休和下一代的运转。”
书中的名场合之一，何塞·阿尔卡迪奥·布恩迪亚（José Arcadio Buendía）的物化场景。血液从门缝中流出，相接布恩迪亚家的多个房间，标记着他物化后的不安和无法遁藏的侥幸。
第二季的拓荒责任仍是运转，导演加西亚·洛佩斯但愿不雅众能够在2025年看到这部改编的最终篇章
用心打造的马孔多
马孔多从未出当今职何舆图上——尽管2006年曾有一项失败的提案试图将马尔克斯的诞生地阿拉卡塔卡改名为马孔多，淌若得胜的话，这不详会成为实践——但马孔多仍是在读者的脑海中存在了数十年。
制作进程中，团队搭建了详细入微的镇级配景，并复原了19世纪和20世纪的衣饰。“《百年孤单》的故事发生在哥伦比亚历史的一个特定时期，”好意思术经营师芭芭拉·恩里克斯在一次翻译后的电话采访。
为了体现奇幻实践主见门户的“实践主见”，制作团队建造了三座完好的城镇，古道于演义发生的哥伦比亚历史时期。
哥伦比亚安第斯山脉的阿尔瓦拉多小镇建造了两个版块的马孔多，以展示这座小镇茂密昌盛的进程
恩里克斯在2022年接办了《百年孤单》的好意思术经营责任，此前以凭借《潘神的迷宫》获奥斯卡最好艺术指导奖驰名的尤金尼奥·卡巴列罗退出了该形态。（卡巴列罗与恩里克斯此前曾在2018年的阿方索·卡隆执导的奥斯卡获奖影片《罗马》中互助过。）。《百年孤单》的制作不错说是拉丁好意思洲历史上规模最大的影视形态之一，为此建造了三个不同的城镇。
第一个场景是一个莫得名字的屯子，由土壤茅庐和竹子组成，何塞·阿尔卡迪奥·布恩迪亚和乌苏拉·伊瓜兰这对堂兄妹在这里长大并成亲，之后他们指导社区的一部分穿越山脉和令东说念主迷失处所的池沼地，竖立了马孔多。接着，剧组还打造了两个不同阶段的马孔多：早期的马孔多是简朴的茅草屋和土壤说念路，而跟着小镇与外界的接洽日益加深，自后则呈现为邑邑芊芊的街说念和优雅的多层住宅。
“奇幻实践主见本色上仅仅实践中发生了魔法般的事情，”恩里克斯说说念。“从场景经营的角度来看，咱们但愿打造一个格外严谨的历史场景，以便随后在肤浅中融入超卓的部分。”
但这并不虞味着单个说念具弗成唤起一种奇妙的嗅觉。以剧联结出现的第一个进攻说念具为例——吉普赛东说念主梅尔基亚德斯用梵晓示写马孔多全部历史的羊皮卷书（也成为演义自己）。据恩里克斯先容，为了制作这个说念具，制作团队与一位梵文翻译互助，将完好文本进行了改编，还与一位书道家共同完成了这另一个令东说念主铭刻的说念具是马孔多见过的第一块冰，由流浪的吉普赛东说念主带来，并留在奥雷里亚诺的挂念中一世铭刻。这块冰被装在一个金色的箱子里，像一颗巨大的、闪闪发光的钻石，当箱子通达时，浓雾喷涌而出，为何塞·阿尔卡迪奥和他的两个犬子投下一派柔光。这块无法忘怀的冰块是信得过的。
影片中看到冰的这一幕
“领有信得过的外不雅和触感格外进攻，这么当（年青的奥雷里亚诺）触遭遇冰时，演员的反应才是信得过的，”恩里克斯回忆说念。
如何让一座屋子成为一个脚色
在小镇的标记性中心，坐落着布恩迪亚家宅，这座屋子不休扩建，以闲隙家眷成员轮替居住的需求。卧室里住着情窦初开的脚色，他们在蚊帐下探索亲密与成长；真金不怕火金实验室则承载着家眷父老何塞·阿尔卡迪奥与梅尔基亚德斯执着的科学实验。还有奥雷里亚诺的金属工坊，他在那里专注于打造金鱼工艺品——这些金鱼为剧集格外定制。
当阿玛兰塔与蕾贝卡两个女孩长大成东说念主时，布恩迪亚家的客厅也跟着音乐而面庞一新。意大利东说念主皮耶特罗·克雷斯皮带来了一架自鸣钢琴和一个细致的音乐盒（雷同为剧集定制），让扫数这个词家千里浸在音乐之中。正因如斯，恩里克斯与她的团队将这座屋子视为一个孤苦的脚色。“这座屋子即是另一个布恩迪亚，”她说说念，屋子也会跟着情愫的变化而篡改。
“当乌苏拉欣喜时，屋子也充满欢娱。当乌苏拉颓废时，屋子显得阴晦。当小镇开战时，屋子也像是身处干戈之中，”恩里克斯阐述说念。
苏珊娜·莫拉莱斯饰演乌尔苏拉·伊瓜兰，布恩迪亚家眷的女族长。布恩迪亚家眷的屋子跟着乌尔苏拉的变化而变化，反应了她的情愫景色和东说念主生阶段
奥雷利亚诺的金鱼是该脚色在他一世中很长一段时候内独克己作的，并最终成为他遗产的一部分，这些鱼齐是为该剧定制的
在顶住这座亮堂透风的居所时，恩里克斯的团队征集了大宗的古董居品。制作团队还与哥伦比亚各地的原住民社区互助，其中包括科尔多瓦地区的泽努族工匠，他们为剧集编织了手工篮子；以及马格达莱纳地区的奇米拉族，他们制作了名为“chinchorros”的传统吊床。
“咱们能够使用的物品和材料，不仅古道于阿谁时期，也古道于这些原住民的文化，”恩里克斯说说念。“咱们还走遍寰宇，寻找熟悉掌合手这些技艺的工匠。”
剧中使用的帽子，以及杂货店
服装在拍摄现场进行了老化处理
与恩里克斯一样，服装经营师凯瑟琳·罗德里格斯也以严谨的时局为马孔多的视觉后果进行经营，包括商讨哥伦比亚的国度档案和参考阿谁时期的水彩画。
“我读了许多对于作家、时期和其时衣饰的书本，”她在与CNN的一次翻译视频通话中示意。“有好多纪录，这个时期有大宗的文件尊府可供参考。”
但这种详细入微的商讨只可为她和她的团队提供一个基础。“到某个时候，你必须坐下来拓荒扫数细节。这即是创意推崇作用的地方，”她阐述说念。“你需要遴荐神采、笼罩和材质，因为莫得任何泰斗不错实在告诉你19世纪或20世纪的马孔多是什么神色。本色上，这是一种多种元素的集中。而导演们但愿一切看起来齐格外当然，因为演义自己仍是充满了奇幻元素。
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导演之一的莫拉在片场
随时候而变化
在前几联结，马孔多早期假寓者所穿的朴素土色彩布料、实用的皮靴和宽檐凉帽逐渐被更丰富的衣饰作风取代，从细致的花草长裙到剪裁多礼的男士套装应有尽有。访客不休为小镇引入新作风，比如流浪吉普赛东说念主的多彩纺织品、克雷斯皮来自意大利的丽都刺绣丝绸，以及敷裕的地时局官一家笼罩着鲜花的太阳帽。（提到乌苏拉的一套衣饰时，罗德里格斯指出，这套衣饰径直与好意思国内战时期的作风关联，并阐述说，由于小镇的停止，先锋老是“稍许晚小数”才会传入。）
诚然罗德里格斯示意，她在脚色经营上并莫得格外偏疼谁，但她对打扮蕾贝卡和阿玛兰塔感到格外郁勃，尤其是她们长大后，因争夺爱情而逐渐成为黝黑扞拒的对手。从孩童时期的淡色青娥长裙，到成年后的衣橱，她们的衣饰变得愈加优雅，神采与图案也酿成理解对比。
“她们在平行中成长，但本色上个性人大不同，”她说说念。“她们的个性齐格外激烈，因此在她们的一世中，衣服的神采也会随之篡改。”
在这部两季的剧联结，马孔多和布恩迪亚家也跟着时候不休发生变化，既迷东说念主又充满松弛性的变革相接永久。一运转，恩里克斯对于承担如斯浩大的形态感到垂死，但讲究夙昔，她示意我方“格外傲气，对咱们付出的扫数奋勉感到无比本心。”
“咱们但愿这部剧能成为诱骗东说念主们去阅读这本书的方式——非论是第一次阅读，如故再次回味，”她补充说念。
那么恩里克斯读过这本演义几许次呢？“十次拳交 telegram，”她笑着回答。